лангольеры что означает это слово
Лангольеры
Обложка серии «Стивен Кинг. Собрание сочинений»
«Стивен Кинг. Собрание сочинений»
«Ланголье́ры» (англ. The Langoliers ) — повесть американского писателя Стивена Кинга, впервые опубликованная в сборнике «Четыре после полуночи» в 1990 году.
Содержание
Сюжет
Один из героев книги Брайан Энгл, пилот компании «Гордость Америки», после тяжёлого рейса «Л-1101» Токио — Лос-Анджелес узнаёт, что его бывшая жена Энн погибает в результате несчастного случая, и летит как пассажир в Бостон на её похороны.
Самолёт Boeing 767 рейса № 29 «Гордость Америки» совершает полёт из Лос-Анджелеса в Бостон. Во время полёта над пустыней Мохаве на высоте 36 000 футов (более десяти километров) он пересекает зону Aurora Borealis (северное сияние), появление которого в средних и южных широтах — исключительно редкое явление.
В самолёте, продолжающем свой полёт в Бостон, остаются всего лишь одиннадцать человек, спавших во время происшествия. От бодрствующих пассажиров, как и от членов экипажа, не осталось ничего, кроме личных вещей (часов, зубных протезов, париков, авторучек, очков, монет и прочего), а также предметов, находившихся у людей внутри (сердечных стимуляторов, хирургических пластин); одежда пассажиров исчезла. Брайан ведёт самолёт дальше. Одной из оставшихся пассажиров была слепая девочка Дайна, обладающая слабыми паранормальными способностями, другим — бизнесмен Крейг Туми.
Брайан сажает самолёт в Международном аэропорту Бангора (штата Мэн). Стоит ясная погода, но на территории аэродрома нет никого, отсутствуют характерные для аэропорта звуки. В здании аэропорта также никого, продукты и напитки совершенно лишились вкуса, все часы стоят, показывая семь минут пятого утра, нет электричества, звуки стали глухими, все кажется каким-то безжизненным. Слепая девочка Дайна Беллман после блестящей демонстрации своего тонкого слуха говорит, что к ним что-то приближается, и, по ее мнению, от этого нужно быстрее скрыться.
Тем временем мистер Туми, которому очень нужно лететь в Бостон и который едва ли осознает необычность происходящего (он не в себе), угрожая пистолетом захватывает в заложницы молодую девушку Бетани Симмс. Молодой скрипач Альберт Косснер пытается спасти Бетани, Туми стреляет ему в грудь, но Алберт отделывается лёгким испугом, так как свойства пороха исчезли, как и вкус продуктов.
Связав Туми, пассажиры, а конкретно писатель Боб Дженкинс, в итоге приходят к выводу, что они попали в прошлое, пролетев сквозь дыру во времени. Дайна чувствует, что тот звук стал ещё сильнее. Все кроме Дайны, учительницы Лорел и связанного Туми идут к окнам, и действительно слышат звук. Дженкинс предлагает заправить самолёт, взлететь и взять обратный курс, по направлению к дыре, однако Брайан напоминает всем об утраченных свойствах здешних веществ.
Туми вспоминает о лангольерах — вымышленных страшных существах, которыми в детстве Крейга пугал его деспотичный отец. Отец Туми сыграл немалую роль в нынешнем его сумасшествии. Усиливающийся непонятный звук Туми приписывает приближению лангольеров, которые, по рассказам отца, бегают за плохими, нецелеустремленными мальчиками и девочками и сжирают их. Туми рассказывает о лангольерах Дайне и Лорел.
Альберта осеняет идея, что внутри их самолёта всё еще течёт нормальное время, и он, капитан Энгл, Дженкинс и Хопуэлл, оказавшийся сотрудником английских спецслужб, идут в самолёт, чтобы проверить эту гипотезу и вскоре выясняют, что гипотеза Альберта верна, и поэтому топливо загорится. Тем временем очень быстро темнеет.
Капитан Энгл руководит заправкой самолёта. Во время заправки наступает рассвет, через 45 минут (если верить часам Дженкинса) после наступления темноты.
Тем временем Дайна, пользуясь своим необычайным даром, убеждает едва живого Туми выйти из здания аэропорта на лётное поле, потому что она якобы собрала в аэропорту Бангора тех, кого он хотел видеть в Бостоне. Перед ними он, в истерике, выкрикивает, что специально подвел свою фирму под банкротство, потому что не желает дальше существовать, порабощенный манией отца о целеустремленности. И тут появляются лангольеры, которые съедают его, давая таким образом время пассажирам отцепить шланги, вырулить и взлететь. И так пассажирам открывается истина: Лангольеры пожирают прошлое.
Ник проводит самолет сквозь дыру времени и исчезает. Очнувшийся Брайан приземляет самолет в аэропорту Лос-Анджелеса, но их вновь встречает пустынный аэропорт, и вновь нет ни звуков, ни людей. Но эта пустота не оставляет того гнетущего впечатления, и вскоре пассажиры догадываются, что это не прошлое, а будущее. По прошествии пяти минут настоящее их догоняет, и они буквально возникают ниоткуда в оживленном и переполненном людьми аэропорту.
Комментарии 38
Похоже у Стивена Кинга есть пища для размышлений
Так не честно! Вы тему отредактировали. После того как я свой коммент уже написала.
Ло в этом весь эксперимент и заключался 
Наполнять тему по мере поступления коментов
Это пожиратели прошлого
Роман Стивена Кинга «Лонгольеры». Довольно занимательное чтиво. Это по нему снят фильм, тоже довольно интересный.
Зубастые тварьки пожиратели прошлого из ужас тика Стивена Кинга.
Это про страшилки вообще. А про эту в частности. Есть старое правило: если в каком месте что-то убудет, в другом месте столько же прибудет. Значит, если пространство исчезает в 1 месте, оно появляется в другом. Интересно, это от самое, или другое?
Товарищи Лангольеры пожирали прошлое, чтобы освободить место новому будущему.
предположений по этому счёту предостаточно 🙂
ну а если более серьёзно, то
Так это же классно.
Поэтому и хочется жить, чтобы отвечать на вопросы, которые пока без ответа
Можно от-Gimp-овать да пере-Photoshop-овать после про-лангольер-ничать над картинками .
Если о спецэффектах, то фильм решались переснять многие режиссёры, в том числе и Пол Верхувен, но Стивен дал вето и студии теперь могут поплатится за это
. На манер «Лангольеров» есть игра и фильм «Тихий Холм», потому что идея параллельного осыпающегося, тлеющего мира полностью позаимствована фирмой «KONAMI» из книги Стивена, как и из многих других книг Стивена специально для игры «Тихий Холм» . Также если браться за плагиат то в фильме «2012» есть место взлёта самолёта, когда земля уходит из-под шасси самолёта, тот же эффект есть и в «Лангольерах».
Да вот так взлетишь заснёшь и проснёшься 
, хотя это уже произошло.
Да вот так взлетишь заснёшь и проснёшься , хотя это уже произошло.
идея параллельного осыпающегося, тлеющего мира полностью позаимствована фирмой «KONAMI» из книги Стивена
Интересно, а у кого сам Стивен Кинг позаимствовал идеи?
Наверняка и он в детстве читал сказки.
. а вот Менделееву периодический закон приснился .
Блoг Энмеркара
Опубликовано Суббота, 16 января, 2010, автор Энмеркар
Одним из персонажей, популярных в современной мифологии, являются мрачноватые духи, являющиеся «санитарами» воплощённых миров. Современное сознание привыкло называть их «летунами» вслед за латиноамериканскими писателями, традиционное их имя – Галла (Галлу), а мне нравится имя, данное им С. Кингом – Лангольеры.
Мифология, основанная на книгах КК, часто путает Лангольеров и Паразитов осознания, хотя традиционное понимание разделяет эти группы хищников. Ключевым моментом является их положение по отношению к сознанию, Психокосмосу – если Паразит Осознания обитает внутри него, то Лангольеры – вовне. Тем не менее, обе группы хищников питаются энергиями сознания, что и создаёт указанную путаницу. Однако существенно, что тогда как Паразиты сознания «заставляют» отдавать энергию, Лангольеры питаются тем, что сознание «потеряло».
Мы уже говорили, что Лангольеры принимают непосредственное участие в процессе развоплощения, убирая проводники сознания из мира воплощений. Но при этом, несмотря на всю их пугающую деятельность, они не только не являются «враждебными» мирозданию сущностями, а, напротив, совершенно необходимы для него именно как защитный элемент.
Идея необходимости такого элемента возникает из представления о том, что любое активное действие оставляет в Мировой пассивной среде отпечаток – решимо, сохраняющий, по Закону Аналогий, связь с породившим его сознанием. Иными словами, взаимодействуя с этим «отпечатком», возможно взаимодействовать и с породившим его сознанием – в том числе – и воровать его энергию. Этим активно пользуются обитатели клиппот, лишенные возможности генерировать Силу. Поэтому важнейшим условием сохранения целостности миров является удаление из Пассивной среды отпечатков сознания. Вот это-то и делают Лангольеры – они возвращают Пассивную среду в «чистое» состояние, разрывая связи между сознанием и его отпечатками. Именно поэтому мне и нравится аналогия с С.Кингом, утверждавшим, что лангольеры «поедают прошлое».
Такое действие может быть субъективно весьма неприятным и даже травмирующим: для сознания, акцентированного в своём прошлом «перегрызание» этой связи, очевидно, весьма болезненно. Во многих случаях такое поедание еще и тормозит движение, лишая сознание трамплинов в виде прошлых свершений. Тем не менее, в случае сохранения этой связи, потери были бы намного существенными, хотя при этом и менее ощутимыми.
Каждое действие, каждое проявление воли подвергается «зачистке» лангольерами. Подобно жукам-могильникам, поедающим мертвых животных и препятствующим возникновению эпидемии, лангольеры поедают «мертвые» дела, спасая миры от вторжения клиппотических сущностей.
Восприятие присутствия Лангольеров способно вывести сознание из равновесия, однако именно отчётливое понимание необходимости их действия помогает магу вернуть самообладание и продолжить путь в таком пугающем сопровождении.
Одним из персонажей, популярных в современной мифологии, являются мрачноватые духи, являющиеся «санитарами» воплощённых миров. Современное сознание привыкло называть их «летунами» вслед за латиноамериканскими писателями, традиционное их имя – Галла (Галлу), а мне нравится имя, данное им С. Кингом – Лангольеры.
Мифология, основанная на книгах КК, часто путает Лангольеров и Паразитов осознания, хотя традиционное понимание разделяет эти группы хищников. Ключевым моментом является их положение по отношению к сознанию, Психокосмосу – если Паразит Осознания обитает внутри него, то Лангольеры – вовне. Тем не менее, обе группы хищников питаются энергиями сознания, что и создаёт указанную путаницу. Однако существенно, что тогда как Паразиты сознания «заставляют» отдавать энергию, Лангольеры питаются тем, что сознание «потеряло».
Мы уже говорили, что Лангольеры принимают непосредственное участие в процессе развоплощения, убирая проводники сознания из мира воплощений. Но при этом, несмотря на всю их пугающую деятельность, они не только не являются «враждебными» мирозданию сущностями, а, напротив, совершенно необходимы для него именно как защитный элемент.
Идея необходимости такого элемента возникает из представления о том, что любое активное действие оставляет в Мировой пассивной среде отпечаток – решимо, сохраняющий, по Закону Аналогий, связь с породившим его сознанием. Иными словами, взаимодействуя с этим «отпечатком», возможно взаимодействовать и с породившим его сознанием – в том числе – и воровать его энергию. Этим активно пользуются обитатели клиппот, лишенные возможности генерировать Силу. Поэтому важнейшим условием сохранения целостности миров является удаление из Пассивной среды отпечатков сознания. Вот это-то и делают Лангольеры – они возвращают Пассивную среду в «чистое» состояние, разрывая связи между сознанием и его отпечатками. Именно поэтому мне и нравится аналогия с С.Кингом, утверждавшим, что лангольеры «поедают прошлое».
Такое действие может быть субъективно весьма неприятным и даже травмирующим: для сознания, акцентированного в своём прошлом «перегрызание» этой связи, очевидно, весьма болезненно. Во многих случаях такое поедание еще и тормозит движение, лишая сознание трамплинов в виде прошлых свершений. Тем не менее, в случае сохранения этой связи, потери были бы намного существенными, хотя при этом и менее ощутимыми.
Каждое действие, каждое проявление воли подвергается «зачистке» лангольерами. Подобно жукам-могильникам, поедающим мертвых животных и препятствующим возникновению эпидемии, лангольеры поедают «мертвые» дела, спасая миры от вторжения клиппотических сущностей.
Восприятие присутствия Лангольеров способно вывести сознание из равновесия, однако именно отчётливое понимание необходимости их действия помогает магу вернуть самообладание и продолжить путь в таком пугающем сопровождении.
Православная Жизнь
«Лангольеры» – повесть Стивена Кинга, написанная в 1990 году и экранизированная Томом Холландом в 1995-м в формате мини-сериала.
Холланд с почтением отнёсся к тексту, перенося события повести на экран. Трёхчасовой формат телефильма позволил воплотить «Лангольеров» практически без сокращений. И труд того стоил: ведь и сам Кинг, окончив работу над повестью, был в хорошем настроении, что для его писательского состояния – редкость, автор много говорит о прикосновении Неба к истории.
Сюжет пересказывать не нужно – он достоин того, чтобы это увидеть.
Чудовища, пожирающие прошедшее время, из которого жизнь ушла. Всё отрезанное от истины лишено жизни. Оно и выглядит как неживое, в сравнении с истинным: обстоятельства ли это, слова, стихи или живущие ложью люди.
И тогда его однажды съедят лангольеры…
Великий фильм, великая книга таковы, что о них нельзя сказать «так не бывает», но, будь это хоть сказка, хоть фантастика, мы говорим: «Только так это у Бога и бывает!»
Так и я, когда впервые смотрел этот фильм в 1995 году (посредством телевизора, у которого имелся только зелёный монохромный цвет), тогда был ещё школьником, в моей жизни случалось много боли. Вот почему мне было жизненно необходимо находить в мире такие книги и фильмы, которые помогают молодому человеку утвердиться на пути, если он решился на путь, непохожий на всех…
Урсула Ле Гуин писала, что юноши и девушки должны до двадцати лет определиться, хотят ли они идти по общей асфальтовой дороге или решиться избрать необычность. Второе предполагает как финансовую нестабильность, так и постоянное удивление перед жизнью.
В «Лангольерах» оказался именно такой сюжет, через который Бог обращается именно к твоей душе, говоря тебе то, чего все остальные не слышат, потому что здесь Он говорит лишь тебе.
«Я рассказываю каждому только его историю», – заявляет Аслан в «Хрониках Нарнии».
То, что для одних может быть лишь эпизодом дня, забывшимся и неважным, для другого оказывается таким обращением Бога к сердцу и тому, что для тебя – свет твоей жизни и твоего пути.
В сюжете всё идёт вокруг зрения, умения видеть. «Имеющий глаза да увидит, имеющий уши да услышит».
И она же замечает, что в сложившейся для героев фильма необычной ситуации бессильными оказываются и тайный агент, и банкир, и профессиональный лётчик. А смысл в происходящем найти, увидеть, понять, повести других за собой смогли те, от кого этого никто не ждал: слепая девочка четырнадцати лет и писатель. На них обоих в обычной жизни никто не обратил бы внимания, но теперь, в краю неизвестности, все обратились к девочке и писателю, ведь они проводники в более глубокие смыслы в отличие от тех, в которых привыкли жить остальные.
Тайный агент в фильме говорит: «Всю свою жизнь я пытался разумно оценивать себя, но все мои оценки далеки от истины».
Бежав от лангольеров, персонажи исповедуются друг другу, потому что чувствуют невозможность прежней жизни, а новая, читали вы Евангелие или нет, начинается с «Покайтесь, ибо приблизилось Царство Небесное» (Мф. 3:2).
Персонажи оказались вне времени не случайно, а чтобы обрести настоящесть. То есть, пока все они не приготовятся к изменениям, время не появится.
Пережив всю боль и совершив труд обретения большего измерения себя самих, люди говорят друг другу, что, вернувшись домой, они уже никогда не вернутся к прежнему.
И он же, пожертвовав собой ради остальных, когда самолёт подлетал к прорехе времени, чтоб вернуться домой, потрясенный чудом жизни, в прежних заботах ему неведомое, восклицает: «Господи! Какая красота!»
Вернувшись в истинное время, одна из героинь видит, как на её глазах обновляется мир, как жизнь возвращается в сущее, и восклицает:
– Я не знаю, что это, но мне это так нравится!
А писатель отвечает ей:
– Это настоящее настигает нас!
Настоящее – пространство Бога, которое наполняет мир, но люди там привыкли быть вне подлинности, что нужны какие-то особые обстоятельства, чтобы сделать выбор между истинным и серым.
Спички мертвого мира не горят, если к ним не поднести зажженную спичку из мира истинного. Так же и с топливом и со всем вообще. Это символ. Всё зажигается только от Бога, а без Него имеет только вид жизни, подобие, симулякр.
Когда герои вернулись, в аэропорту это видит только ребёнок, указывая своему родителю: «Смотри! Новые люди!». Но родителю не до того, он спешит, он ещё не был в искаженном мире, не видел, к чему приводит банальный путь, а ребёнок – видит…
И так, глядя на эти сцены, понимаешь ещё раз, что во всех твоих страданиях был Его смысл, что вся боль была на своём месте, чтобы ты умел всегда видеть истину.
– Мы должны посмотреть на небо! – говорит пилот, когда все герои вернулись из мёртвого мира в истинный.
– А разве мы не должны известить правительство? – спрашивает девушка.
И пилот с улыбкой обретшего мудрость человека отвечает:
– Сначала – небо!
Это была лучшая эпитафия.
Мир никогда не будет внешним для тех, кто увидел суть!
Радости исцелившегося человека никогда не будет конца!
Хотя в это так трудно поверить перед рассветом…
ЛАНГОЛЬЕРЫ
Смотреть что такое «ЛАНГОЛЬЕРЫ» в других словарях:
Лангольеры — The Langoliers Обложка серии «Стивен Кинг. Собрание сочинений» Автор: Стивен Кинг … Википедия
Лангольеры (мини-сериал) — Лангольеры The Langoliers … Википедия
Лангольеры (фильм) — Лангольеры The Langoliers Обложка DVD издания Жанр(ы) фантастика, драма Автор(ы) идеи … Википедия
Лангольеры (книга) — Лангольеры The Langoliers Обложка серии «Стивен Кинг. Собрание сочинений» Автор: Стивен Кинг Жанр: Научная фантастика Язык оригинала: английский Переводчик: Виктор Вебер Сери … Википедия
Лангольеры (телесериал) — Лангольеры Стивена Кинга Stephen King s The Langoliers Жанр фантастика / драма Режиссёр Том Холланд Продюсер Митчел Галин Ричар … Википедия
The Langoliers — Лангольеры The Langoliers Обложка серии «Стивен Кинг. Собрание сочинений» Автор: Стивен Кинг Жанр: Научная фантастика Язык оригинала: английский Переводчик: Виктор Вебер Сери … Википедия
Четыре после полуночи (сборник) — Четверть после полуночи (англ. Four Past Midnight) сборник повестей американского писателя Стивена Кинга, впервые опубликованный в 1990 году. Содержание 1 Повести 2 Экранизации … Википедия
Четыре после полуночи — (англ. Four Past Midnight) сборник повестей американского писателя Стивена Кинга, впервые опубликованный в 1990 году. Содержание 1 Повести 2 Экранизации 3 Издан … Википедия
Экранизации произведений Стивена Кинга — Нажатие на отсортирует список … Википедия