Сидроль что это женитьба бальзаминова
«Женитьба Бальзаминова»: как снималась легендарная комедия
Декабрь 1964 года. Фильм «Женитьба Бальзаминова» отснят и ждет своего выхода на большие экраны. Идея снять картину у режиссера Константина Воинова родилась еще в 30-х годах, но планам режиссера помешала Великая Отечественная война.
В этом году комедии исполнится 55 лет. «МИР 24» отправился в Суздаль, где проходили легендарные съёмки, и узнал у очевидцев, как снимался фильм «Женитьба Бальзаминова» и что осталось за кадром популярного водевиля.
Чтобы снять колоритную Русь, съемочной группе пришлось долго искать локацию. Она объехала чуть ли не все «Золотое кольцо», но выбрала Суздаль. В 1964 году старинный провинциальный город превратился в огромную съемочную площадку «Мосфильма». Строить много декораций не пришлось. Для локаций были выбраны церкви и храмы. Правда, некоторые из них были приведены в порядок – покрашены и отреставрированы.
Со времени съемок фильма прошло почти 55 лет. Суздаль сильно изменился, но места, показанные в фильме, можно узнать и сегодня.
Все было как в XIX веке
Стоит в городе Суздаль и дом Миши Бальзаминова. Его не отстраивали специально для кинокартины. «Мосфильм» хату снял в аренду. Еще год назад на нем можно было увидеть памятную табличку о съемках киноленты, но хозяева дома из-за назойливых туристов сняли ее. По словам экскурсовода Ирины Болотовой, дом с тех пор особо не поменялся, но ворота и ставни все же перекрасили.
Двигайте слайдер по картинке
Фильм сняли в рекордно короткие сроки – за полгода. Съемочный процесс проходил день за днем. Часть съемок шла на торговых рядах. Повесили вывески с буквой «ять» на чайных, сапожных палатках, убрали столбы с проводами, а все прочее осталось. Все было как в XIX веке. В 1967 году на месте рядов собирались построить торговый центр, но городской архитектор возмутился этим решением и запретил их снос.
«Он сказал, что здание из стекла и бетона не будет смотреться в старом городе и предложил продлить торговые ряды. Поэтому, когда снимался фильм, их вид был уже не такой, как сейчас. Они были в два этажа», – рассказывает Ирина Болотова.
Фото: Игорь Медведев
Кстати, в эпизоде танца Миши Бальзаминова хорошо видно, что на месте нынешних торговых рядов – пусто. В советские годы здесь был рынок на вазах. Эта сцена снималась на фоне храма в честь Казанской иконы Божией Матери и храма в честь Вознесения Господня. Танец придумал Воинов. Режиссер в дикую жару в рубашке нараспашку показывал Георгию Вицину, как надо танцевать.
«Во время съемок фильма рынок работал и прислуга Бальзаминовых как раз ходила сюда с корзинкой», – говорит Ирина Болотова.
Еще одной съемочной площадкой была школа искусств. Именно там снималась сцена, в которой Людмила Гурченко (роль Устинки) просила Жанну Прохоренко (роль Капочки Неуеденовой), «чтобы сделалось без чувств». Любопытно, что с балкона этой школы в Суздале была провозглашена советская власть.
История дворика Анфиски и Раиски
Для эпизодов в доме сестер Пеженовых был выбран обычный суздальский двор. Съемочной команде он понравился тем, что там стоял старый купеческий дом с вишнями и рябиной. Галина Волкова и Надежда Грехова наблюдали за съемками из окна своего дома.
«Яркий солнечный день, на кухне пьем чай с мамой и тут заходит к нам один из членов съемочной группы и сообщает о том, что в нашем дворе будут снимать «Женитьбу Бальзаминова». Мы не стали возражать», – вспоминает Галина Волкова.
Дворик, где Анфиска и Раиска танцевали сидроль под палящим солнцем, и вовсе не узнать. Кстати, эта сцена записывалась два дня. Оказалось, что для съемок во дворе создали специальные декорации. Сначала выстроили веранду с кирпичной кладкой из пластика. В то время это была дикость, поэтому местные жители каждый вечер приходили на нее любоваться. Понастроили амбаров. Затем привезли лошадей, собак. Преобразили дом – художник картины разукрасил входную дверь большими тюльпанами. Потом на площадке появились главные актрисы.
«Мне мама связала белую ажурную шляпку. И когда я вышла в ней во двор, конюх Степан подарил мне искусственные васильки. Я их прикрепила к шляпе. Румянцевой и Макаровой очень понравилась она. Артистки попросили маму сделать и для них головные уборы, но подходящих ниток в городе не нашли. В итоге актрисы остались без шляп», – рассказывает Галина.
Фото: Игорь Медведев
Ворота, в которые забегали стрельцы во время сна, практически не поменялись – их просто перекрасили. Дом за полвека покосился, но узнаваем.
«Выглядывает Вицин как раз из нашего окошка на втором этаже, а потом на крыльцо выходит Надежда Румянцева в голубом платье», – рассказывает Надежда Грехова.
«Наш дом и двор – памятники архитектуры. Тут ничего нельзя менять. Вид дома еще со времен мальчишеского приюта сохранился. Зелени уже не так много во дворе. Вишню и рябину срубили. Деревья поела коза и они погибли», – объясняет Надежда.
Фото: Игорь Медведев
Грезы Бальзаминова
При создании сцен, где мечтает Бальзаминов, снялись сотни горожан. Суздальцев активно зазывали на съемки. В местной газете было опубликовано объявление, что идет кастинг на кинокартину. Непрофессиональным актерам платили от 3 до 7 рублей в сутки. Мало кто знает, но роль одного брата из сестер Пеженовых сыграл житель Суздаля Иван Быков. Да и голубей гонял суздальский школьник Витя Якушев.
Рассуждение о деньгах, выгоде и даже пенсиях в комедии Воинова много. Они смотрелись и звучали еще смешнее в связи с тем, что в 1964 году вышел новый закон «О пенсиях и пособиях членам колхозов». В то время в СССР его обсуждали все. Еще бы, ведь колхозники впервые стали получать пенсию.
«Если бы я был царь.
«Бедный женится на богатой, а богатая на бедном! А тому, кто ослушается, – смертная казнь! Смертная казнь!»
Эта сцена снималась в арке Ризоположенского монастыря.
Когда снимался фильм, на местном рынке сразу подлетели цены. Все торговцы пытались навариться на звездных гостях, вспоминает Ирина Болотова.
«Как-то раз на рынок пришла Лидия Смирнова с небольшой вязаной сумочкой. В то время это был шик с отлетом. Она хотела купить стакан земляники. Тогда он стоил 30 копеек. Но узнав актрису, продавец взяла с нее рубль. Конечно, женщину стали ругать, мол, что ты делаешь. Но на следующий день место с краю решила занять другая продавщица. Смирнова опять приходит за земляникой и снова отдает рубль. Потом за это место бабки боролись. Всем хотелось получить рубль от свахи из кинофильма», – рассказывает Болотова.
Фото: Игорь Медведев
В это же время в Суздале входят в моду пышные платья.
«У нас все девчонки стали играть в барынь, достали из сундуков длинные платья и стали под них надевать спасательные круги и прогуливаться по городу с зонтиками», – рассказывает экскурсовод.
Невеста Бальзаминова
Один из самых забавных эпизодов, воссозданных Воиновым – чаепитие на валах. В этих сценах угадывается кисть художника Бориса Кустодиева. Съемочная группа очень точно подобрала декорации, передала цвет и ракурсы. В кадре можно увидеть Никольскую церковь и синие купола Собора Пресвятой Богородицы.
Для съемок сцены поцелуя Нонны Мордюковой с Георгием Вициным режиссеру потребовалось 29 дублей. А вот эпизод, где Бальзаминов напугал вдовушкиных прислуг, что те попрыгали в пруд, снимался за полтора километра от валов. Водоем за полвека сильно обмелел и зарос.
«Прежде, чем дамы прыгали, в пруд ставили деревянные помосты. При этом они надевали большие резиновые сапоги и сигали в них. Но когда они вылезали обратно, им надо было приподнять платье таким образом в кадре, чтобы эти сапоги зритель не видел», – рассказала Ирина Болотова.
В этом году легендарной комедии исполняется 55 лет. Фильм «Женитьба Бальзаминова», снятый по мотивам трилогии А.Н. Островского, смотрите 1 марта в 21.20 на телеканале «МИР».
Женитьба Бальзаминова (1964)
Регистрация >>
В голосовании могут принимать участие только зарегистрированные посетители сайта.
Вы хотите зарегистрироваться?
новое сообщение
отзывы
Мне кажется, автор несколько ошибся в транскрипции. Там, на мой взгляд звучит так:
Алон, маман, алон папа,
Се дроль авек муа.
Что-то типа, мамА и папА, давайте веселиться со мной.
Так по крайней мере есть какой-то смысл. 🙂
Спорите вы. А я всего лишь привожу вам возражение на ваше не очень вежливое «вам почудилось». Мне не почудилось. Такое мнение попадается на некоторых сайтах в Интернете. Это факт, как по вашему?
Конечно, я могу быть не права. Как и вы. Но я и не настаиваю на своей правоте. Я начала с того, что память может мне изменять, )) а продолжила тем, что не знаю, правдива ли эта информация и что, конечно, не очень доверяю всему, что читаю в Интернете. И что фразочка эта «вполне могла родиться в голове режиссера фильма». (с) )))
Мне кажется, автор несколько ошибся в транскрипции. Там, на мой взгляд звучит так:
Алон, маман, алон папа,
Се дроль авек муа.
Что-то типа, мамА и папА, давайте веселиться со мной.
Так по крайней мере есть какой-то смысл. 🙂
Ошиблась слегка, копируя сюда адрес! ) Сорри.
Вот он:
http://mirmagi.ru/news/daduda_gospodin_galop_sidrol/2010-10-30-9518
А для вас, nord, просто приведу текст оттуда
*цитаты из к/ф «Женитьба Бальзаминова*
Мама-мама-ма панель, у-ля-ля!
Ма папаша не пи па, у-ля-ля!
Ре зириди ми растре, у-ля-ля!
А Париж Сюзан туа!
(2 раза)
Аллё, маман! Аллё, папан!
Аллё маман, сидроль иве фуа!
(2 раза)
Анфиска, Раиска, кончай сидроль!*
Кринолины и причёски: «Женитьба Бальзаминова» (1964)
Бывает, что какие-то детали в фильме, действие которого происходит в прошлом, не совсем соответствуют тому, что было в действительности. Но образы при этом получаются такими замечательными, что эти несоответствия может простить даже историк моды
Кадр из фильма «Женитьба Бальзаминова» (1964) Художник по костюмам Шелли Быховская
Возьмём, к примеру, фильм «Женитьба Бальзаминова» (1964). Что ни образ, то именины сердца! Действие происходит в середине XIX века, и героини носят пышные юбки с кринолинами. Как задорно задирают их Анфиса и Раиса, отплясывая «сидроль» и демонстрируя панталончики!
Кадр из фильма «Женитьба Бальзаминова» (1964) Художник по костюмам Шелли Быховская
Кадр из фильма «Женитьба Бальзаминова» (1964) Художник по костюмам Шелли Быховская
Кадр из фильма «Женитьба Бальзаминова» (1964) Художник по костюмам Шелли Быховская
Слева направо: Софья Алексеевна Львова, Александр Брюллов, 1830-е. Елена Григорьевна Черткова, Пётр Соколов, 1831-32 Софья Александровна Волкова, Александр Брюллов, 1831
Но, знаете, именно эти причёски, как по мне, добавляют фильму колорита! Необычные с точки зрения современного зрителя, они моментально уносят нас в совершенно другие времена. К тому же они немного забавны, а это именно то, что нужно для комедии.
Кадр из фильма «Женитьба Бальзаминова» (1964) Художник по костюмам Шелли Быховская
Словом, хотя вроде бы сочетание нарядов и причёсок «неисторично», это просто попадание в десятку!
Конец мечты. «Женитьба Бальзаминова» (1964)
К счастью, некоторые русскоязычные фильмы снабжены теперь английскими субтитрами, а какие-то из них даже приемлемыми (те, что я нашла в Джентльменах удачи, меня совершенно расстроили). И если фильм со всеми этими субтитрами почему-то вдруг не пропадает с youtube, то его можно найти и с тщательно скрываемым чувством превосходства «нашего» над «ихним» прокрутить с комментариями выбранной жертве.
Именно с такими чувствами я «показывала» Женитьбу Бальзаминова. Сама я пересматриваю его довольно часто, он у меня обретался в разделе «искрометная комедия» (кто придумал этот термин, мне вот интересно? Кто же это думает что выбивание искр из глаз означает веселье?). И я никак не рассчитывала на то, какую реакцию вызовет фильм у иностранца, а уж тем более, что я стану смотреть его сквозь чужое восприятие.
В глазах человека, не близко знакомого с русской культурой (даже не советской, потому что фильм — экранизация классической пьесы Александра Островского, которого молодежь, к счастью, уже перестала путать с Николаем), фильм вовсе не комедия. Легкость изложения также не очевидна. Вдобавок, повествование не динамично, несмотря на частую смену сцен и событий. Атмосфера в нем душная, а настроения гнетущие. Это стало сюрпризом и для меня, потому я всегда думала о сюжете в совершенно противоположных терминах.
Теперь, с помощью неприхотливого приема (постоять в чужих тапках), я поняла, что именно это восприятие правильное. И, что бы вы ни думали сейчас обо мне, подбирая слова похлеще и помидоры погнилее, я именно так и чувствую. Странным образом, это нисколько не делает фильм хуже, чем я считала до сих пор. Нет, он только выиграл от того, что его истинная «сущность» вдруг проявилась. Но я больше никогда не представлю этот фильм иностранному зрителю как легкую комедию.
In fact, это чистой воды трагедия «маленького человека», как любили говорить критики «капиталистической» литературы. Мне могут возразить, что все люди в этом фильме — фигуры незначительные, с разной степенью успеха занимающиеся своей жизнью, поэтому придется уточнить, что термин «маленький человек» обычно подразумевает помимо прочего финансовую и личную несостоятельность. Попросту неудачника. Причины для этого могут быть и внутренние, и внешние; в зависимости от того, какие из них преобладают, мы можем строить предположения о возможности преодоления трудностей отдельно взятым маленьким человеком (я бы сократила в МЧ, но у этой аббревиатуры, к сожалению, уже есть расшифровка).
Михаилу Дмитриевичу Бальзаминову не посчастливилось родиться с серебряной ложкой во рту. Он беден как церковная мышь, одинок (потому что беден), служит чиновником первого класса (низшего) и живет с маменькой. Блестящей идеей было пригласить на эту роль Георгия Вицына, возраст которого не был помехой из-за необычайного дара выглядеть намного моложе своих лет. К тому же на роль робкого, слабого, жеманного человека лучшего актера и не найти.
Вопреки тому, что идея женитьбы по расчету не предполагает сильных гендерных различий, мы чаще видим в литературе и кино, что это больше женская проблема, чем мужская. Вероятно потому, что мужчина, даже женясь по расчету, редко демонстрирует женскую застенчивость. Островский показал, что этим качеством вполне может обладать и мужчина, и это одна из причин, почему Бальзаминова преследуют неудачи. Несмотря на видимую суетливость, герой занял, по сути, пассивную позицию, отдав сватовство на аутсорсинг Акулине Гавриловне (сваха на комиссии). Коварство, расчет, изворотливость, необходимые жениху без «калыма», Мише Бальзаминову катастрофически не свойственны. Может быть, поэтому он нам и симпатичен.
Он идет, куда посылают, делает предложение той, на кого укажут, терпит, когда его используют, послушно исполняет приказы свахи, не испытывая ни тени сомнения. Некоторая беспринципность и небрезгливость в этих случаях являются критически важными качествами. Бальзаминов их демонстрирует.
«А мне, маменька, все богатые невесты красавицами кажутся. Я уж тут лица никак не разберу»
Привлекательность невесты оценивается только размером приданного, которое за ней дают. Хотя романтичный Бальзаминов не прочь поинтересоваться домом и садом.
Я знаю, что вы все еще ждете ответа на главный вопрос: почему же этот фильм так плох иностранцам? Да не плох, он просто из разряда фантастики, причем очень дурного свойства. Видеть комедию в отказе героя от малейших усилий улучшить свою жизнь, более того, упорствующего в том, чтобы оставаться на самом дне общества — невозможно для гражданина мира, в котором только деятельный достигает успеха. А я, признаться, больше не могу видеть без боли, как Бальзаминов терпит неудачу одну за другой. Хочется уже его как-то пристроить, раз только в удачной женитьбе и может заключаться его счастье.
Пьеса, а в особенности фильм изобилуют характерными персонажами. Боюсь, что все они, оживляя действие, нисколько не разгоняют удручающий морок сонной, никчемной жизни города. А ведь это Москва, черт побери! Не глушь, не Саратов какой-нибудь.
Мать Бальзаминова, Павла Петровна (Людмила Шагалова) — закосневшая в суевериях, приметах и толкованиях снов одинокая мать «многообещающего» сына. Ее дремучее невежество соревнуется с народной «мудростью» кухарки Матрены. Как мне это напоминает интернет-дискуссии на каком-нибудь всевдонаучном ресурсе, где люди долго и серьезно обсуждают несуществующие истины!
Устинька (Людмила Гурченко), подружка невесты №1 Капочки — старая дева, которая «страсть как обожает откровения в любви от подруг». Она живет Капочкиными делами, полностью утонув в них, и не приживалка, не компаньонка, но ведет себя, как зависимый человек.
Мать Капочки (Тамара Носова) — жертва интернета … Спид-инфо, да что это со мной. слухов и фактов, не имеющих отношения к действительности. Ничкина во всей полноте обладает тем, что теперь зовут клиповостью мышления. Да и детские проблемы дефицита внимания и гиперактивности (что куда красочнее выражено русским выражением «шило в попе»), которые не позволяют ей ни замолчать, ни перестать метаться по комнатам, никуда не ушли.
Лукьян Лукьяныч (Ролан Быков) — военный невнятной классификации, который занимается чем угодно, только не тем, чем занимался минуту назад. Гиперактивность у него куда «здоровее», чем у Ничкиной. Сыграно идеально, именно поэтому герой Быкова утомляет уже на первой минуте, а «терпеть» его придется куда дольше. Причина этого в противоречии между видимой активностью деятельного Лукьян Лукьяныча и незначительностью результатов.
Сваха Акулина Гавриловна (Лидия Смирнова) — женщина, зарабатывающая себе на жизнь. Освободившись от драчливого мужа, она, как мне видится, зареклась вступать в брак, вместо этого она подводит других людей под цепи Гименея. Мы не знаем, насколько успешен ее «бизнес», но что-то подсказывает, что она не нуждается — тут главное не стесняться и не отказываться от угощения («а я никогда не закусываю, я этой глупой привычки не имею»). А еще Акулина Гавриловна располагает самым ценным капиталом, который не только в 21 веке открыли — информацией. Список тоскующих дам она кладет рядом со списком жаждущих молодых людей — и дело идет.
Матрена — кухарка (а также служанка, компаньонка и доверенное лицо матери) Бальзаминовых. Она, как мне кажется, единственный здравомыслящий человек в пьесе. Темная, суеверная, грубая, она вставляет крайне отрезвляющие реплики. Жаль, что ее никто не слушает. Исполнила роль великолепная Екатерина Савинова, на которую можно любоваться каждую секунду экранного времени.
Каждый из участников этой недрамы-некомедии, как я сказала, вносит лепту в безнадегу действия. А есть ведь еще невесты. Ох уж эти невесты! Если Капочка (Жанна Прохоренко) просто милая, глупенькая девочка, то остальные вызывают у нас куда большие опасения за судьбу Бальзаминова.
Братья Раисы и Анфисы фактически держат их на самоизоляцие. на карантине, да отвяжись ты! «под замком, все равно что взаперти», чтобы сохранить хотя бы остатки их репутации просто чтобы предотвратить откровенный разврат и главное, удержать тех от поспешного брака с искателем денег. Не беспокойтесь за Анфису, если Лукьян Лукьяныч не полный идиот (а полных идиотов не бывает. бывают, но редко), то он на Анфисе женится по всем правилам. Это вам не бесприданница какая-нибудь.
Но, как наркоман всегда находит наркотики, Раиса с Анфисой обходят все карантинные правила и устраивают свидания практически под носом у братьев. Пустота их жизни приводит к скуке, а уж скука толкает на отчаянные поступки. Братьям стоило бы не запирать девчонок, а выдать их замуж, да поскорее.
Совсем в другой форме выражает аналогичную тоску по мужчине вдова Домна Белотелова (любил Островский «говорящие» фамилии). Сохраняя благопристойность, вдова блюдет воздержание, держит пост и бьет земные поклоны в сторону церковных крестов. Домна окружает себя приживалками и компаньонками и флегматично вздыхает. Домне мужчину доктор прописал, а с рецептом «в аптеку» побежала Акулина Гавриловна. Бальзаминов сильно сократил бы свои мытарства, а заодно и саму пьесу, если бы согласился на предложение свахи сразу. Женитьба на ней не обещает Бальзаминову той идиллии, о которой он мечтает, скорее, его посадят на очень короткий поводок.
А что же Бальзаминов сам хочет от брака? А это как раз та часть фильма, которую в пьесе никак не изобразишь с таким же размахом, как в фильме. Бальзаминов живет мечтами. Он живет в мечтах. В них он совсем другой человек (даже внешность другая — брюнет с усами) — решительный, смелый, окруженный почитателями, подчиненными и, конечно, женщинами. Бальзаминов примеряет на себя роли генерала и даже царя, последний издает очень необходимый указ о том «чтобы богатые женились только на бедных, а бедные на богатых», уравнение в состоянии таким образом сделает больше людей счастливыми, а Миша Бальзаминов, хоть и эгоист, но человек не жадный.
Единственное, чего требует Бальзаминов от ближних — не прерывать его фантазий. Вы бы тоже заверещали, если бы вас оторвали от кислородной подушки в момент, когда вы без нее дышать не можете (это я не имею в виду специально COVID, но он, к сожалению, тоже про это). Без мечты Бальзаминов не сможет жить, так как только она дает ему надежду на обеспеченную жизнь, каменный дом и жену. Так что уж не прерывайте его разглагольствований.
Мечта, считает Бальзаминов, может быть какой угодно. Этим он напоминает мне другого философа, которого в глупости никак не заподозришь. «Плов», говорил Насретдин, «может быть таким жирным, как вам угодно, если вы о нем всего лишь мечтаете». В смысле, что печень от этого не пострадает. Так, Бальзаминов представляет себе, каким могло быть счастье двоеженства. И рассматривает он эту ситуацию не с точки зрения сладострастия, а исключительно из соображений двойного благополучия и двойного семейного счастья. Я ведь уже говорила, что Миша щедр духовно?
Кроме того, Бальзаминов провозглашает принцип, который, опиши он его в книгах, принес бы ему в наше время целое состояние. Можно было бы и с лекциями по Москве разъезжать. А что, в наше время полно дураков, выкладывающих любые средства за концепцию «богатого мышления». А чем хуже теория Бальзаминова, что он привык мыслить как бедный человек, «вот богатство в голове и не помещается»? Эх, не того человека глупым зовут.
Бальзаминов достиг своей цели, и, в какой-то мере, мы за него рады. Есть неписаное правило (думаю, что оно не только для женщин верно): не всем девушкам стоит идти в институт, есть те, которым замужество гораздо полезнее. Мы знаем, что бедность не стимулирует в Бальзаминове ничего, кроме способности мечтать. Принцип, которым обжег его Капочкин дядя Неуеденов — Николай Крючков: «а по-моему такому человеку, который не умеет достать ничего, не токмо в богатстве, а и совсем жить незачем»), ему чужд и даже обиден. Вот только исполнение его желания не обязательно сделает его счастливым. Теперь ему и вовсе нет никакого стимула «шевелиться». «С деньгами-то мы и дураками проживем».
Сколько таких никчемных, но безобидных молодых людей вело жалкое существование во времена заржавленных социальных лифтов (да и сейчас эти лифты если и смазывают, то не тем, чем надо бы), сословных ограничений и юридических препон. Особенно, если они сами не прикладывали никаких усилий, а только мечтали выиграть в лотерее жизни, забывая при этом купить лотерейный билет.
Тем не менее, пусть же таким мотылькам, как Бальзаминов хоть чуточку повезет в жизни. Не имеющий ни самолюбия, ни амбиций, Миша Бальзаминов лишен жестокости и подлости настоящего альфонса. Вместо претензий он скромно просит: возьмите меня в подкаблучники.
Бальзаминов заплатит за достижение своих желаний тем, что будет вынужден с ними распрощаться. Яркие мечты Бальзаминова, в которых он привык проводить большую часть дня, уйдут. Потому что с их исполнением потеряется сама причина фантазировать. Что может желать человек у которого есть «всё»?
Нищий ли тот, у кого есть мечта? Богат ли тот, кто мечтать не может?